不同地区的室内设计发展史

发布时间:2016-11-04 00:00:00 编辑:临风 手机版

  二、国外室内设计的发展公元前古埃及贵族宅邸的遗址中,抹灰墙上绘有彩色竖直条纹,地上铺有草编织物,配 有各类家具和生活用品。古埃及卡纳克的阿蒙神宙,宙前雕塑及宙内石柱的装饰纹样均极为 精美,神宙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间,正是符合古埃及神宙所需的森严 神秘的室内氛围,是神宙的精神功能所需要的。 古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平。 古希腊雅典卫城帕提隆神宙的柱廊,起到室内外空间过渡的作用,精心推敲的尺度、比 例和石材性能的合理运用,形成了梁、柱、枋的构成体系和具有个性的各类柱式。 古罗马庞贝城的遗址中,从贵族宅邸室内墙面的壁饰,铺地的大理石地面,以及家具、 灯饰等加工制作的精细程度来看,当时的室内装饰已相当成熟。 罗马万神宙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间,是当今公共建筑内中庭设置最 早的原型。 欧洲中世纪和文艺复兴以来, 哥特式、哥特式艺术是夸张的、不对称的、奇特的、轻盈的、复杂的和多装饰的,以频 繁使用纵向延伸的线条为其一大特征。表现在建筑上,就有尖拱券、小尖塔、垛墙、飞 扶壁和彩色玻璃镶嵌等典型元素。 古典式、 巴洛克空间上追求连续性,追求形体的变化和层次感。 大线条来表现华丽感 (巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜,也冲破了文艺复兴晚期 古典主义者制定的种种清规戒律,反映了向往自由的世俗思想。另一方面,巴洛克风格 的教堂富丽堂皇, 而且能造成相当强烈的神秘气氛, 也符合天主教会炫耀财富和追求神 秘感的要求。

  因此,巴洛克建筑从罗马发端后,不久即传遍欧洲,以至远达美洲。有些 巴洛克建筑过分追求华贵气魄,甚至到了繁琐堆砌的地步) 。

  第一,它有豪华的特色, 它既有宗教的特色又有享乐主义的色彩;

  第二,它是一种激情的 艺术,它打破理性的宁静和谐,具有浓郁的浪漫主义色彩,非常强调艺术家的丰富想象 力;

  第三,它极力强调运动,运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂;

  第四,它很关注作品 的空间感和立体感;

  第五,它的综合性,巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段,例如在建 筑上重视建筑与雕刻、绘画的综合,此外,巴洛克艺术也吸收了文学、戏剧、音乐等领 域里的一些因素和想象;

  第六,它有着浓重的宗教色彩, 宗教题材在巴洛克艺术中占有主 导的地位;

  第七,大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向,如在一些天顶画中, 人的形象变得微不足道,如同是一些花纹。 洛可可(因于路易十五统治时期风行,亦称“路易十五式“。) 琐 纤巧、精美、浮华、繁 路易十五的情妇蓬巴杜夫人、 杜巴丽夫人的趣味左右着宫廷, 致使美化妇女成为压倒一 切的艺术风尚。

  它一方面不免浮华做作,缺乏对于神圣力量的感受;另一方面却以法国 式的轻快优雅使绘画完全摆脱了宗教题材。 愉快亲切、 舒适豪华的场景取代了圣徒痛苦 的殉难, 来源于法语 rocaille,原意是'贝壳式',引申含义指“像贝克表面一样闪烁” 等风格的各类建筑及其室内均日臻完美,艺术风格更趋成熟,历代优美的装饰风格和手 法,至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。 1919 年在德国创建的鲍豪斯学派,摒弃因循守旧,倡导重视功能,推进现代工 艺技术和新型材料的运用,在建筑和室内设计方面,提出与工业社会相适应的新观念。 鲍豪斯学派的创始人格罗皮乌斯当时就曾提出:“我们正处在一个生活大变动的时期。 旧社会在机器的冲击之下破碎了,新社会正在形成之中。在我们的设计工作里,重要的 是不断地发展,随着生活的变化而改变表现方式。”20 年代格罗皮乌斯设计的鲍 豪斯校舍和密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那展览馆都是上述新观念的典型实例。

  三、当前我国室内设计和建筑装饰应注意的问题我国现代室内设计,虽然早在 50 年代首都北京人民大会堂等十大建筑工程建设时,已 经起步,但是室内设计和装饰行业的大范围兴起和发展,还是近十多年的事。由于改革开放, 从旅游建筑、商业建筑开始,及至办公、金融和涉及千家万户的居住建筑,在室内设计和建 筑装饰方面都有了蓬勃的发展。

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